《神女》侧重展现母性与尊严的冲突,氛围更为悲情压抑;而《脂粉市场》聚焦于职业女性在体制内的抗争与互助,基调相对积极,强调行动力。前者是个体悲剧,后者是社会寓言,两者共同构成了30年代中国女性电影的双璧。
很多男顾客对着姚雪芳买东西的一幕插曲是Hilo Hawaiian Orchestra的Aloma (1925)
胡蝶非常耐看
如此的意念先行。这里面的音乐不是《男儿当自强》嘛,难不成这本是广东民间调?和虽然已经是有声片,但是还是保留了膜片时代字幕的习惯。蝴蝶长的就是一副大家庭里的大媳妇(或者通房大丫环)的样儿。但是无论如何的努力,“脂粉”这个暗含了轻蔑和情色意味的比喻,已经隐含着悲观的洞察力了。
可惜该片送检时,结尾的处理未能通得过,张石川只得剪去原来翠芬汇入人流的镜头,改成了现在的模样,导致大大削弱了原片的批判意义,成了有麻痹嫌疑的说教片。
整个脂粉市场,女人大都不觉得被男人玩弄有何不对,可见讽刺。而民国初期就有这样深刻女权影片了,开放式的结局和那句“她真不容易”,很是引发深思。
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