在一个栅栏门的镜头后是一个大海的空镜头，导演看似在孤岛中找到了与世隔绝的自由，却不得不陷入到与回忆的永恒纠结里，伯格曼对婚姻失败的反思，其中随处可见自己的影子，而丽芙·乌曼的执导在完成一种反转，演员与导演、男性与女性，婚内出轨导致的抚养权之争，如此简单的故事却被叙述得荡气回肠，毫不留情地揭开了人性的假面，那些被亲昵的呼唤、艺术的庄严和永恒的爱之承诺所包裹的假面--镜子里面是另外的一个人，她对平淡的生活早已厌倦，渴望新鲜与自由的空气，他却如同猎人般等待她进入陷阱，仿佛情感是理性的实验，而被嫉妒、害怕责任困扰的第三者又让自己被激情和欲望左右，永远无法维持一段稳定的关系，结果每个人都是施害者，而他们又被彼此不断地伤害，忠诚是道德的命题吗？或者背叛才是人的本性使然，镜像里外，我们都是同样脆弱

本来想说Liv导演的这部“婚姻生活”真是太长了，然而结尾真是好棒。Juni Dahr的出现让故事多了另一层味道。无论是伯格曼还是乌曼，都太懂自黑了。老头年轻的时候究竟是有多少风流韵事呀！男女主后来在“Kyss mig-2011”里老夫老妻的感觉很浓。魔笛、勃拉姆斯、春之祭、一出梦的戏剧、婚礼…谢谢胖胖君

xzd 喜欢伯格曼电影的人应该看看此片,语言的描述讲了很多故事.

或许「爱情」与「创作」最大的共通点在于「私人化」，世界本来悲喜不同，而在情感中的个体表达夹在了太多私货，要获得观众共情就要媚俗，而特立独行则会激发更大的抗拒；同样观众对于「感情景观」也无法忍受太过于狗血的激情，甚至于出人意料的反逻辑，当男女关系过于直白或者就事论事之后，也就剩下一地鸡毛了。

感情，只需要陈述，就已经足够．就已经具有巨大的吞噬力．任何事后的概括都是不足取的．都是会损失很多的．电影看到后半心压的很疼．拍的太好了．