无知，让人生变得表面，坚持，但寻找不到意义

战争是他活下去的唯一理由，被战争耽误的个体，可恨、可怜也可悲。

开头是怪异而漂亮的。随后渐渐屈从于故事而失去影像的必要。

浮于表面的简单和扭曲，几乎是失职的观察偏倚，却又可以说是天真的直达主题，基于反战出发营造的奇观着重于内在的精神异变，小野田于丛林中对处境的认知和丛林外早已天翻地覆的世界间形成的错位，让这个本已足够传奇与荒诞的真实事件更加难以置信，也因此实现了电影本体不同于文字和舞台的无限逼近真实的惊世骇俗；另一方面，史实同样是魔幻的，但创作者对战犯的态度仍是微妙的，可能是出于对个体的盲目关怀，但也让电影在舆论环境里变得如同结束自己的“战争”后的小野田般同样无稽起来——历史从来都只是一册消磨时间的连环画；深受战争之苦的上原正三，早在小野田投降前的1968年，便已为『怪奇大作战』写下了一个类似的空想故事『第24年的复仇』，故事的结局以士兵发动自杀式攻击而身亡结束，人类被蒙蔽与自欺的悲哀宿命，现实总是能击败幻想。

80年前的8月5日在澳大利亚小镇发生过二战期间最大规模最血腥的日本战俘越狱事件（Cowra Breakout），记起了这部时长近三小时、看完后陷入长久沉默导致现在才想起来标注的片子。小野田的“轴”是那个时代的特殊标本，不甘“一亿玉碎”，笃信游击至死。这玉，他山之石不可攻反被其崩之，使人不住琢磨，是什么样的养分催生出了这般令人生畏又悲叹的异类。一个词来概括观后感就是“虚无”，今夕何夕？知此狂人。幸好铃木纪夫的角色选了太贺来演，没人比他更能凸显“宽松世代”的态度与气质，他的表演将我从孤独的丛林万夜里拉回现实。