本质区别在于“功能性”与“逃避性”。《妈妈咪呀》是纯粹的梦幻逃避主义,歌舞服务于娱乐;而《军人的妻子》中唱歌是应对创伤的心理治疗手段,带有沉重的现实主义底色。前者轻盈欢快,后者苦涩中带甜。如果你期待的是无脑爽片,可能会觉得本片略显沉重;若喜欢有深度的剧情片,则会更受触动。
一开始真的觉得挺无聊的,但居然哭了两三次??
终于有这个条目了,mark一下。歌挺好听的,别的一般。
两个人以不同方式主导兴趣爱好俱乐部,不断碰撞和冲突确实是很抓马。只不过由于军嫂的身份,被包裹进一种可能随时出现家庭意外的情绪里,但获得"成功"又是影片要求的必然结果。感觉不是很合理。
一开始不喜欢“军人的妻子”这样的设定,这显然不符合女权人士的惯性思维。但其实一想,女权也不能要求女人不能做妻子,只是说不能只做妻子,哎这也不对,如果有的女人就想只做妻子,也没毛病,只能说不能反向要求不做妻子的女人必须做妻子。总之,个人意志应该大于主义。
她们当中必会有一人遭遇的失去伤痛,让Kate和Lisa之间必然造成的伤痕,还有像Jess这样被“军嫂”/“妻子”身份隐藏了的天赋和一点点真事启发…尽管是很套路的情感喜剧,但KST和Sharon组成了一个极具火花和可爱的领衔组合,让这部小喜剧提供了这段时期银幕里可以拥有的最难能可贵的慰藉—尽管,这之外的“时政粉饰”是会被人挑刺的。每一次视讯通话的缓冲,半夜惊醒的来电,将所有的思念、勇敢和孤独都寄情于歌唱里。这一刻,她们不再只是点缀,而是尽情盛放的向日葵。
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